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Alcobendas acoge una exposición fotográfica sobre el periodo de entreguerras

Llega a Alcobendas una exposición de fotografías de entreguerras de la colección del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM) desde el próximo 20 de febrero hasta el 4 de mayo de 2019 en el Cetro de Arte Alcobendas.

Los fondos del IVAM de fotografías, fotomontajes y publicaciones de vanguardia del periodo comprendido entre las dos guerras están considerados como uno de los más importantes del mundo.

Esta exposición se mostrará del 20 de febrero al 4 de mayo de 2019 en el Centro de Arte Alcobendas. Como siempre, te pido ayuda para dar a conocer esta muestra titulada Escribir con luz. Fotografía de entreguerras en la colección del IVAM.

Es una de las exposiciones organizadas con motivo del 30 aniversario del IVAM y está incluida en el programa de actividades VIP de la Feria de Arte Arco.

Escribir con luz

Bajo el título Escribir con luz. Fotografía de entreguerras en la Colección del IVAM, Alcobendas expone más de 250 obras procedentes de los fondos fotográficos del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM). Se trata de una colección indispensable para el estudio de las principales corrientes fotográficas de los siglos XX y XXI.

La exposición Escribir con luz. Fotografía de entreguerras, comisariada por Joan Ramón Escrivá, revisa uno de los periodos más brillantes de la fotografía, de su reflexión teórica y de su proyección pública. La muestra es un recorrido por las principales corrientes e innovaciones del periodo de entreguerras y rastrea alguno de los hitos que se alcanzaron en el trayecto desde la irrupción de la fotografía experimental durante los años 20 del siglo pasado, hasta la consolidación del estilo documental en los 30 de ese mismo siglo. Esta exposición se celebra con motivo del 30 aniversario de la creación del IVAM y está incluida en el programa de actividades VIP de la feria de arte ARCO.


Apartados de la exposición

La nueva fotografía Representa la nueva fotografía de vanguardia de los años 20, en los que Alemania y la Unión Soviética se convirtieron en los principales focos de experimentación en el ámbito de la fotografía artística. Fotogramas, fotomontajes, fotografías de rayos X, fotografía microscópica, arriesgadas composiciones en escorzo, en picado o en primer plano, solarizaciones, fotos aéreas o fototipos, fueron la seña de identidad de la nueva fotografía de vanguardia durante esta época. Este apartado incluye obras de los artistas Ladislav Berka, Pere Catalá Pic, Horacio Coppola, César Domela, El Lissitzky, Boris Ignatóvich, Agustín Jiménez Espinosa, Jan Kamman, Gustav Klucis, Germaine Krull, László Moholy-Nagy y Edward Weston.

John Heartfield y la revista AIZ Representante alemán de movimiento radical Dadá, John Heartfield encontró en el fotomontaje una poderosa arma al servicio de la lucha por sus recién estrenados ideales comunistas después de la 1ª Guerra Mundial. En 1930 Heartfield comenzó a realizar su celebrada serie de fotomontajes político-satíricos para la revista de orientación comunista AIZ (Arbeiter Illustrierte Zeitung), un vasto conjunto de más de doscientas obras en las que combinaría de una manera magistral los recursos de la caricatura de la antigua prensa satírica (la metamorfosis, la hibridación y el antropomorfismo) con la eficacia cinematográfica del fotomontaje.

El fotomontaje soviético

El fotomontaje y la fotografía se convirtieron muy pronto -junto al diseño gráfico y el cine- en las señas de identidad de la vanguardia en el proceso de construcción de la Unión Soviética durante los años veinte. Este apartado revisa las aportaciones de artistas imprescindibles del arte del siglo XX como Valentina Kulagina, Alexandr Ródchenko, Varvara Stepánova, El Lisstizky, Gustav Klutsis o los hermanos Stenberg.

La revista URSS en Construcción ocupa también un lugar destacado en este apartado de la muestra. Lujoso magazine propagandístico producido en la Unión Soviética a partir de 1930, emplearía artistas destacados de la vanguardia de los años 20 y utilizaría la fotografía como principal herramienta de verificación de los logros de los planes quinquenales de Stalin en la era de la Gran Depresión capitalista.

Extrañamiento y fotografía

Muestra cómo el surrealismo prestó una especial atención a la imagen fotográfica como elemento perturbador, como estímulo desencadenante de los mecanismos de percepción del misterio, lo siniestro o lo maravilloso que podría encontrarse en lo banal a partir de las estrategias de extrañamiento. Obras de Man Ray, Horacio Coppola o Herbert List ocupan este apartado en el que destaca los fotomontajes que realizó la artista Grete Stern para la revista argentina Idilio, dedicado al mundo de los sueños.

 El estilo documental.

Recoge el trabajo de creadores que pusieron en práctica a, partir de los años treinta, un tipo de fotografía que se acercaría cada vez más al reportaje periodístico creando imágenes en forma de series cuidadosamente montadas y agrupadas, capaces de generar una potente narrativa visual. En tiempos de la Gran Depresión, el estudio de la cultura popular y, en muchos casos, el estudio de sus pésimas condiciones de vida, iba a acaparar el centro de atención de las nuevas prácticas fotográficas que encontrarían sus vías de difusión masiva en los semanarios ilustrados de la época. Se exponen en este apartado obras de Margaret BourkeWhite, Robert Capa, Agustí Centelles, Walker Evans, Dorothea Lange, Russell Lee, Tina Modotti, Arthur Rothstein, August Sander, Ben Shahn y Paul Strand.

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